假山塑石水泥抽象雕塑的藝術表現(假山塑石水泥抽象雕塑的藝術表現手法)
分類:行業新聞 發布時間:2023-05-13 浏覽量:89
大家好!今天讓小編來大家介紹下關于假山塑石水泥抽象雕塑的藝術表現(假山塑石水泥抽象雕塑的藝術表現手法)的問題,以下是小編對此問題的歸納整理,讓我們一起來看看吧。
文章目錄列表:
雕塑的含義及藝術特征是什麼?
雖然不是學藝術學的,但很樂意幫你回答關于雕塑的定義:
雕塑的一般概念:是指以立體視覺藝術為載體的造型藝術
詳細地說雕塑指用各種可塑材料或可雕、可刻的硬質材料創造出具有一定空間的可視、可觸的藝術形象,借以反映社會生活、表達藝術家的審美感受、審美情感、審美理想的藝術。雕、刻通過減少可雕性物質材料,塑則通過堆增可塑物質性材料來達到藝術創造的目的。
雕塑的藝術特征:
一、雕塑的形體雕塑作為三維空間的實體,給予人的感覺,首先來自它的形體,形體美是雕塑形式美的靈魂。雕塑的形體要比例勻稱,結構嚴謹,通過形體展示形象的動勢、情緒與生命力。
二、雕塑的“影像”效果,就是作品形體大的起伏呈現的總體輪廓。這個“影像”可能給人以或是宏偉崇高,或是甯靜沉重,或是升騰飛躍,或是一種形體結構的美,這是形體“影像”傳達出的作品内容信息之一,也給人們帶來各種感受。
三、雕塑在各方面的表現力,通過強調主觀精神,審美理想等方面的表現意向,使雕塑形體更具表現力。
四、雕塑的體積有一種量感。它直接影響着觀賞效果與主題的表達。
水泥假山制作要點及注意事項介紹 讓水泥變成假山
導語:在很多的風景區或者公園、花園,我們都可以看到各種各樣不同類型的假山。但很多用戶卻不知道,這些假山都是人們用利用水泥來進行制作的,并不是真正的山。說起水泥制作假山,可能很多用戶都非常的驚訝,水泥也可以做成山嗎?是的,水泥做成假山并不複雜,小編今天的文章就來為大家詳細的介紹一下,水泥制作假山的要點以及注意事項,希望用戶們采納。
1、 水泥假山龜裂現象的防範
(1)打底灰,厚度要求10~20mm,從打底灰開始,到每層抹灰,每次下班前,必須澆水一遍。
(2)大體的雕灰造型,厚度要求20~30mm。在灰塑前,将底灰先澆水一遍,方可進行加厚抹灰,待幹度達80%後,再适當澆水。
(3)表面紋理的細緻雕刻,厚度要求約20~30mm。當灰塑完成後,必須澆水保養3-4天。
(4)砂漿的比例:水泥與砂子比例為1:1.5。
(5)砂子的要求:一般不用粗砂,而用中砂或細砂。
2、水泥假山基礎、預埋件處理
(1)平闆型預埋件尺寸較小,可将預埋件直接綁紮在主筋上,但在澆築砼過程中,需随時觀察其位置情況,以便出現問題後及時解決。
(2)角鋼預埋件也可以直接綁紮在主筋上,為了防止預埋件下的砼振搗不密實,應在固定前先在預埋件上鑽孔供砼施工時排氣。
(3)面積大的預埋件施工時,除用錨杆固定外,還要在其上部點焊适當規格角鋼,以防止預埋 件位移,必要時在錨闆上鑽孔排氣。對于特大預埋件,須在錨闆上鑽振搗孔用來振實砼,但鑽孔的位置及大小不能影響錨闆的正常使用。
3、假山内部鋼筋結構安全處理
鋼筋是假山的内部結構,同時也是支撐着整個的假山的脊梁,所以牢固的鋼筋結構是假山長壽的根本。假山的内部結構主要由接觸面基礎,鋼結構,鐵絲網三方面組成,任何一方面出了問題,都将影響假山的整體結構的安全問題。在假山内部結構的制作方面,我們要注意以下幾點:
(1)鐵絲網采用鍍鋅為佳,并保證鐵絲網完全覆蓋在水泥呢,水泥假山表面不能暴露鐵絲網。
(2)做到水泥假山接觸面承受壓力在20000P以上,受力點均勻(鋼結構與受力點接觸均勻)。
(3)鋼結構采用防鏽處理,鋼結構采用剪刀叉焊接,所有焊接點度防鏽漆。
4、假山山體表面肌理處理
(1)水泥假山塑面造型在塑體表面細緻地刻劃自然石的質感、 色澤、 紋理和表層特征。 質感和色澤根據設計要求,用石粉、色粉按适當比例配白水泥或普通水粉調成砂漿,按粗糙、平滑、拉毛等塑面手法處理。 紋理的塑造,一般來說,直紋為主、橫紋為輔的山石,較能表現峻峭、挺拔的姿勢;橫紋為主、直紋為輔的山石,較能表現潇灑、豪放的意象;綜合紋樣的山石則較能表現深厚、壯麗的風貌。 為了增強山石景的自然真實感,除了紋理的刻劃外,還要作好山石的自然特征,如縫、孔、洞、爛、裂、斷層、位移等的細部處理。一般來說,紋理刻劃宜用“意筆”手法,概括簡煉;自然 特征的處理宜用“工筆”手法,精雕細琢
(2)近看假山就要看假山的肌理了。施工過程中的雕、刻、擦、收等手法的綜合運用很重要。水泥塑石假山的陽角要特别處理,陽角部位是參觀者的着眼點,大型假山陽角的肌理要拉長,多采用刻的手法,使得整體凹凸感和層次感更強。
5、假山着色的注意事項
(1)在塑面水分未幹透時進行,基本色調用顔料粉和水泥加水拌勻,逐層灑染。在石縫孔洞或 陰角部位略灑稍深的色調,待塑面九成幹時,在凹陷處灑上少許綠、黑或白色等大小、疏密不同的斑點,以增強立體感和自然感。
(2)水泥假山的作色最主要要求是持久,考慮到水泥塑石假山大部分是暴露在陽光下的,因此假山耐侯性的要求是重重之重,推薦采用水性樹脂高分子色漿或丙烯酸顔料加水性樹脂乳液上色,能保持10年以上。
6、水泥假山保養注意事項
水泥假山制作完成後,不能馬上碰動,要噴水養護兩三天,每天都該灑水三次左右,分别是早、 中、晚各一次,如果在晴天必須要在6次以上,可以根據當地的氣候和溫度的不同适當調整。 這樣山體才會基本牢固。水泥假山就像一種立體的畫,它經過藝術加工,進行移天縮地神奇手法的處理,把自然美景通過山體、植物、配件組景的形式再現出來。
7、水泥假山的植物搭配
奇石配古木,山青樹綠,藤蔓纏繞,覺野趣橫生。故施工要求按設計意圖和圖紙規定,留出保證植物生存和發育的正常地域和條件,達到石樹共存,相得益彰。
随着人們對生活環境要求的提高,越來越多的人希望自己居住的環境中,有山有水有樹有花有草。而人們往往都不能直接将三體搬入到自己的小區住宅中,于是水泥制作假山成為了一股熱潮。為了防止水泥制作而成的假山出現,崩落,裂體的現象,在制作的過程中,制作者需要非常的細心,在很多細節上要非常的注意,避免發生安全隐患事件。上述中小編為大家介紹了水泥制作假山的要點,以及注意事項,希望小編的文章能夠幫助到大家。
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抽象雕塑的抽象雕塑的表現形式
中國東晉顧恺之提出的“以形寫神”實際上非常接近古希臘的“按照應有的樣子去模仿”,即既解決形似的問題,同時又不照搬自然。不同的是,前者強調神既對象的活性,後者強調對象在形上的完美。但顧恺之的“形神論”用了一個“寫”字(以形寫神),代表自東漢發明造紙術之後識字階層的迅速擴大,并開始結束文盲畫工+文盲受衆的初期藝術史。文盲畫工或畫匠是隻能畫(畫)不能“寫”(字)的,隻有識字階層才能“寫”。這個“寫”字不斷地被顧之後的畫論沿用和鞏固,如“以形寫形”(宗炳)、“傳移模寫”(謝赫)、“寫山水之縱橫”(元帝)、“寫百千裡之景”(王維),并出現了“寫竹”、“寫意”、 “寫生”之類的術語,甚至對引進的西洋畫法也冠以“速寫”、“寫實”等。
抽象雕塑識文斷字之士的“寫”當然不會像文盲畫工和西方文盲“漆工”那樣在現成的主題下追求形似、好看和精細,因為這些都不是“寫”的目的。“寫”的目的是表達寫作主體的思想、觀念、情懷等,道出寫作主體的“思浩蕩”和“神飛揚”(王微),是“暢神而已”而非“以形寫形”。因此,到了工匠式的具象寫實發展到宋代《清明上河圖》的水平的時候,“論畫以形似,見與兒童臨”(蘇轼)的批判便降臨了,“畫中有詩”的“意境說”便崛起了,同時,唐詩宋詞對意境的發掘也提供了必要的條件和審美價值觀。“意境說”顯然更加強調繪畫的主體性,“意”本身就代表創作主體,但這種主體又是與客體“境”同一并受其制約的主體,不是随心所欲的主體。 抽象雕塑就是随心之所欲的藝術主張與追求,充分體現在元代倪瓒說的“仆之謂畫者,不過逸筆草草,不求形似,聊以自娛耳”和“餘之竹,聊以抒胸中之逸氣耳”。他說的“畫以寫胸次之磊落”清楚地說明了“畫”就是“寫”,“寫”就是表達自己。但是由于“寫”自身規定的可識别性,“随心”不可能完全排斥“形似”而成為徹底的非具像,中國草書也是因為受“寫”的可識别性的制約而未能成為所謂“抽象書法”。于是“似與不似之間”就成了中國畫颠撲不破的底線,太似便不是“寫”而是“畫”了,那是文盲畫工的事情;不似便違背了“寫”的可識别原則,那就不是“寫”而是“塗”了。
實際上,中國畫是“寫”的特質,在謝赫提出的“六法”之中就已經得到了充分體現和完整論述。在這“六法”中,有“四法”同時适合于書和畫,隻适合于畫的隻有“應物象形”和“随類賦采”。而最重要的第一法“氣韻生動”和“古法用筆”絕對是和書法相通相同的法則。此外還有前面提到過的“傳移模寫”中的“寫”字。至于中國書畫都是從臨摹開始,都是記住形而作(胸有成竹)而非邊觀察邊記錄(寫生),都是在空白上留墨而非在背景色上造型。也正因為這個“寫”的特質,中國石碑的價值要高于石像的價值(無論是中國石像,還是西方的畫和石像,都基本上是工匠或巨匠為文盲受衆提供的視覺代碼)。
抽象雕塑就是長期的“寫”的傳統、牢固的“寫”的價值觀與“寫”的規定性,使中國藝術家眼睜睜地看着朗世甯和波洛克突破“太似”和“不似”這兩條邊界,自己卻隻選擇符合中國筆墨趣味的西方品種。德拉克洛瓦之前的屬于“太似”,是匠氣的“洋工筆”,不要;畢加索之後的屬于“不似”,是不具備“寫”的可識别性的“洋欺世“,也不要;二者之間則是“似與不似”之間的“洋寫意”。因此,徐悲鴻——蘇派體系實際上就是這種“齊白石折中”的西畫版,加在一起可以叫做“齊白石——徐悲鴻折中”,簡稱“齊徐折中”。
這個“齊徐折中”體系在清代畫家鄒一桂和當代畫家吳冠中對西畫的排斥性吸收中得到有說服力的具體體現。鄒一桂提倡“形似”和“入細通靈”,指名道姓地批評“以形似為非”的蘇轼“直謂之門外人可也”。他當時見到的西洋油畫符合他“入細”的主張,能夠起到“醒法”的作用,避免初學者誤入“以形似為非”的歧途。但因不符合“寫”的規則(“但筆法全無”),因此,雖然有工細的優點,但又染上了匠氣的毛病,因此不能算做好的作品(“雖工亦匠,故不入畫品”)。這裡,鄒一桂顯然把當時的西洋畫當成了匠氣的“洋工筆”,如果他見到的作品是德拉克洛瓦畫法的“洋寫意”,他就不能說“筆法全無”了,最多隻說西洋畫筆法與我中國不同。後來的實踐證明,中國藝術家的确欣賞甚至崇拜德拉克洛瓦開創的洋筆法。吳冠中是中國當代藝術中著名的“形式主義”者,反對内容決定形式,形式為内容服務的“内容主義”,因此,充分肯定波洛克純形式的藝術價值,并将其納入自己的藝術實踐,形成一種波洛克風格的“似與不似之間”。 抽象雕塑是青年藝術家邁出了走向徹底非具象的步伐,打破了“寫”規定的可識别性。這遲到的突破既困難又輕松。困難的是新老傳統支持的齊徐折中體系強大、堅固,突破談何容易;輕松的是千年中國書畫“筆墨”經驗和在此基礎上引進、消化、吸收的油畫“筆觸”經驗使中國藝術家在“抽象水墨”和“抽象油畫”創作上具有良好的藝術感覺和分寸把握能力。但當舊習慣的阻力逐漸減弱之後,筆墨筆觸上的輕車熟路又使中國藝術家在光潔材料的非具象與幾何構成的非具象方面相對遲鈍,使手工感在他們的作品中始終超過工業感。當然,全球範圍的包括現成品、行為等在内的具象符号類作品在理論和實踐上強大也在很大程度上弱化了中國乃至全球藝術家在非具象領域的探索:純形式要素的組合,似乎成了設計師的專利。
雕塑作品的表現手法有哪些?
1、圓雕:就是指非壓縮的,可以多方位、多角度欣賞的三維立體雕塑。手法與形式也多種多樣,有寫實性的與裝飾性的,也有具體的與抽象的,戶内與戶外的,架上的與大型城雕,着色的與非着色的等;
雕塑内容與題材也是豐富多彩,可以是人物,也可以是動物,甚至于靜物;材質上更是多彩多姿,有石質、木質、金屬、泥塑、紡織物、紙張、植物、橡膠等等。
2、浮雕:是用壓縮的辦法來處理對象,靠透視等因素來表現三維空間,并隻供一面或兩面觀看。浮雕一般是附屬在另一平面上的,因此在建築上使用更多,用具器物上也經常可以看到。由于其壓縮的特性,所占空間較小,所以适用于多種環境的裝飾。現代社會,它在城市美化環境中占了越來越重要的地位。
浮雕在内容、形式和材質上與圓雕一樣豐富多彩。它主要有神龛式、高浮雕、淺浮雕、線刻、镂空式等幾種形式。高浮雕是指壓縮小,起伏大,接近圓雕,甚至半圓雕的一種形式,這種浮雕明暗對比強烈,視覺效果突出;
淺浮雕壓縮大,起伏小,它既保持了一種建築式的平面性,又具有一定的體量感和起伏感;線刻是繪畫與雕塑的結合,它靠光影産生,以光代筆,甚至有一些微妙的起伏,給人一種淡雅含蓄的感覺。
3、透雕:去掉底闆的浮雕則稱透雕(镂空雕)。把底闆去掉,從而産生一種變化多端的負空間,并使負空間與正空間的輪廓線有一種相互轉換的節奏。這種手法過去常用于門窗欄杆家具上,有的可供兩面觀賞。
擴展資料:
中國雕塑文化舉例:
中國古代雕塑藝術燦若星河,形成了具有中華文化獨特韻味的雕塑文化,是中華文明的重要組成部分。
1、以動物現象為主題造型
如安陽婦好墓出土的鸮尊,站立的鸮 鳥圓目大睜,堅實有力,外表裝飾有其它動物紋樣的裝飾;再如湖南 醴陵出土的象尊,在基本寫實的基礎上又有誇張變形的因素,鑄造技術精細。
2、青銅器的雕塑
青銅器的雕塑為以下幾種:表面裝飾有浮雕、圓雕、透雕等形式。如湖南甯鄉出土的四羊方尊,體态巨大,四角各鑄一卷角羊頭,造型端莊;如河北平山中山國都遺址出土的人物座三連燈,以人物造型為燈具的主體結構,神态自然。
選擇塑石假山幾大特點?
塑石假山和自然山石相比,有幹枯、缺少生氣等缺點。那麼為什麼塑石在園林造景中已逐漸替代自然山石塑石假山呢?綠人認為,首先自然石山在開采方面已經受到了國家政策的保護,其次塑石假山比自然山石制作的假山在造價方面也便宜很多,同事可以節省很多人力和物力。除了上面的兩個客觀原因,塑石假山同時擁有一些特點是自然山石不具備的。塑石假山用雕塑藝術的手法仿造自然山石的一種園林工程。這種工藝是在繼承發揚嶺南庭園的山石景藝術和灰塑傳統工藝的基礎上發展起來的,具有用真石掇山、置石同樣的功能。塑石假山的特點主要表現在以下四點上。第一、可以塑造出理想的園林建築塑石假山可以塑造出理想的藝術形象——雄偉、磅礴富有力感的山石景,特别是能塑造難以采運和堆疊的巨型奇石。這種藝術造型較能與現代建築相協調。此外還可通過仿造,表現黃臘石、英石、太湖石、鐘乳石、千層石等不同石材所具有的風格。第二、可以在非産石地區布置異地山石景可利用價格較低的材料,如磚、砂、水泥等,在不産石材地區,近代有用灰漿或鋼筋混凝土等材料制作的塑石,此法可不受天然石材形狀的限制,随意造型,第三、施工靈活方便塑石假山施工方便不受地形、地物限制,在重量很大的巨型山石不宜進入的地方,如室内花園、屋頂花園等,仍可塑造出殼體結構的、自重較輕的巨型山石。第四、造型随意塑石假山制作不受山石形狀限制。可以預留位置栽培植物,進行綠化。設計塑石假山的時候可以綜合考慮山的整體布局以及同環境的關系。根據自然山石的岩脈規律和構圖藝術手法,統一安排峰、嶺、洞、潭、瀑、澗、麓、谷、曲水、盤道等,做出模型。模型放大的方法有翻制法和現場塑造法兩種,後者造價低,較為常用。更多關于工程/服務/采購類的标書代寫制作,提升中标率,您可以點擊底部官網客服免費咨詢:http://bid.lcyff.com/#/?source=bdzd
以上就是小編對于假山塑石水泥抽象雕塑的藝術表現(假山塑石水泥抽象雕塑的藝術表現手法)問題和相關問題的解答了,假山塑石水泥抽象雕塑的藝術表現(假山塑石水泥抽象雕塑的藝術表現手法)的問題希望對你有用!